Título: Hortus deliciarum
Autoras: Hildegard von Bingen, Herrad von Hohenbourg
Intérpretes: Discantus. Emmanuel Gal, Anne Guidet, Lucie Jolivet, Nicole Jolliet, Brigitte Le Baron, Brigitte Lesne, Catherine Schroeder, Catherine Sergent
Dirección: Brigitte Lesne
Sello discográfico: Naïve
El disco Hortus deliciarum es una aportación de excelente calidad a la difusión del legado de las compositoras medievales. Su título procede de la obra homónima compilada por la abadesa Herrada de Hohenbourg (1125/30-c 1195), y reúne sus piezas musicales junto con una selección de composiciones de la Symphonia armonie celestium revelationum, obra de la compositora coetánea Hildegarda de Bingen (1098-1179). El disco incluye, además, canciones de otros manuscritos y códices, como el Gradual (s. XII), el Himnario y el Antifonario (s. XIII) de París conservados en la Biblioteca Municipal de Colmar (Alsacia), y el códice procedente de la abadía suiza de Engelberg, en el que se recogen testimonios de polifonía del siglo XII.
La formación francesa de música medieval Discantus, dirigida por Brigitte Lesne, fue fundada en 1989 y cuenta con una larga y sólida trayectoria en la interpretación vocal de repertorios sacros monódicos y polifónicos. El disco Hortus deliciarum fue registrado en 2003 y contiene muestras de ambos tipos de repertorio. Destaca por su calidad y rigurosidad en el estudio de las fuentes, así como por ser la primera grabación íntegra de las cuatro piezas del Hortus deliciarum (el manuscrito original se perdió en 1870) cuya notación se ha conservado: el conductus polifónico Sol oritur occasus nescius, el monódico Veri floris sub figura, el himno Primus parens hominum y el canon Leto leta concio. Por otra parte, la interpretación de las piezas de Hildegarda se realiza también a capela y en ella se combinan las voces femeninas de solista y coro, como ocurre en la mayoría de las grabaciones de la música hildegardiana.
Considero que el gran acierto del disco consiste en reunir la música de dos creadoras medievales, cuya biografía y obra filosófico-teológica y compositiva las aproxima a la vez que las distingue. Asimismo, Discantus presenta en él una cuidadosa selección temática y musical del resto de materiales elegidos, que contribuyen con éxito a reconstruir el contexto musical, textual y cultural de las piezas de ambas compositoras.
Texto: Georgina Rabassó
